25岁艺术行政人员：把“香港制作”带到大湾区

1997年，香港回归祖国，这一年出生的新生儿，人们亲切称之为“回归宝宝”。如今这代人正值人生好年华，或继续深造，或走出校门成为香港各行各业的职场新丁。来自“非凡美乐”艺团的艺术行政人员廖芍然、谢旻希即是如此，她们投身本地艺文界，亲身感受并参与今时今日香港文化节目制作，不惧挑战，严格要求自己，也会北上参与文化交流，以拓展视野。未来，她们希望能在大湾区有更好的发展前景。大公报记者 刘 毅

作为与特区政府共同成长的一代人，廖芍然、谢旻希均认为，香港回归祖国与自己出生都在同一年，所以比之他人，对于1997年的感受，“印象更深刻，会比他人更了解。”谢旻希说。　　艺术家通常不会自己做行政工作，而完成一台演出，除了台前幕后的工作人员，更需要一班艺术行政人员。但往往他们的劳动，不起眼，却很琐碎，如协调演出团队、安排舞台道具、寻找合适演员、申请资助计划，特别在如“非凡美乐”这类本地中小艺团，艺术行政人员更需要身兼多职，内外一脚踢。

廖芍然在香港教育大学主修乐器是钢琴，今年10月毕业。去年6月开始以暑期实习生参与“非凡美乐”艺术节目，去年9月起利用课余空閒时间，以兼职身份参与团队制作至今。未正式毕业，已经开始在“非凡美乐”做实习和兼职，“艺术行政并非一份高人工的工作，但我很开心能够接触到不同艺术家，以及一场演出落幕那一刻，作为参与者，收获到的满足感。”廖芍然表示：“虽然现在还没正式毕业，但我想在毕业前能获得一些工作经验，也是为了未来能够在职场上学以致用，在制作上可以更快配合其他工作。”

谢旻希亦是因为这份来自舞台的满足感，而选择成为一名艺术行政人员。此前她先后在香港完成学士学位、在英国完成硕士学位。去年11月底正式入职（艺术行政人员实习计划），“中小艺团艺术行政人员时常因低人工而做不长久，但我很喜欢现在这个团队的氛围，再加上我本身也是修习艺术相关专业。”谢旻希道。

良性竞争催生优秀作品

原本应该大展拳脚之时，今年初的香港遭遇第五波疫情，“非凡美乐”演出也大受影响，但她们担纲字幕操作员、艺术项目助理（艺发局资助）的歌剧《凯撒大帝》，在场地重开仅一个月后就成功公演，被评论人士认为“真是个奇迹”。身为艺术行政人员，又有怎样的体会？谢旻希回应道：“我们都要负责不少艺术行政工作，廖芍然虽然名义是字幕，但也要负责很多零碎的工作，如与翻译人员沟通、写旁白稿等。”

廖芍然亦表示：“因为疫情关系，演出需要延期。最大挑战是因为今次排演歌剧属于‘高中生艺术新体验计划’，不少学校因演出日期延后与学校日常相撞而无法参与活动，因此需要在短时间内重新联络其他学校是否参与活动。同时，康文署宣布重开演出场地之后，我们还需要在短时间准备和制作相关的事情以及排练等。最后，能够顺利完成演出都感到开心。”虽然辛苦，却也有所收获，正是二人的心声。

廖芍然关注到香港近年兴建了愈来愈多的艺术表演场地，比如西九文化区的兴建、香港艺术馆翻新、戏曲中心和香港故宫文化博物馆的落成，都让她对未来充满期待，“伴随愈来愈多文化表演场地的出现，本地艺术行政人员的发展空间就愈大。”谢旻希深表认同，认为愈来愈多社区文化艺术中心的建成，有助拓展本地文艺演出观众，“公众接触文化艺术变得容易，良性竞争环境从而催生更多优秀作品。”

文化发展空间更为广阔

谢旻希更笑谈，虽然自己儿时对于回归的印象，是小学生时期可以因为纪念日而得以免费去一次香港海洋公园。

但随着年龄的增加、见识的增长，香港回归让她愈发感到发展空间更加广阔，可以去到内地城市做文化交流，“我曾于2018年在北京国家大剧院实习，主要负责品牌推广。当时觉得内地城市发展日新月异，获得了很多新发现，也开拓了眼界。”

如今，二人都认为大湾区会有更大的艺术发展空间，所以她们都在期待香港能够恢复与内地正式通关，如此她们就可以前往大湾区进行文化交流，令更多观众看到“香港制作”。